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로마네스크 건축

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목차

1. 개요

로마네스크 건축은 5세기에서 13세기 사이 서유럽에서 유행한 건축 양식으로, 19세기 초 샤를 뒤에리시에 드 제르빌에 의해 명명되었다. 둥근 아치를 특징으로 하며, 로마 건축의 영향을 받아 두꺼운 벽, 작은 창문, 반원형 아치, 기둥, 아케이드 등을 사용한다. 960년경 또는 1000년경부터 시작되어 12세기까지 번성했으며, 고딕 건축의 등장 이전 시대를 대표한다. 정치적, 종교적 배경을 바탕으로 발전했으며, 지역별로 다양한 특징을 보인다. 19세기에는 로마네스크 복고 양식이 나타나 런던 자연사 박물관, 창고, 상업 건물 등에 적용되었다.

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로마네스크 건축
로마네스크 건축
레세 수도원, 노르망디 (프랑스)
툼 대성당, 툼 (폴란드)
마리아 라흐 수도원 (독일)
일반 정보
시기10세기 ~ 13세기
국가가톨릭 유럽

2. 정의

"로마네스크"라는 용어는 19세기 초 고고학자 샤를 뒤에리시에 드 제르빌이 5세기에서 13세기 사이의 서유럽 건축을 설명하기 위해 만들었지만,[69] 현재는 10세기 후반에서 12세기까지의 시기를 가리키는 데 사용된다. 이 용어는 로마식 둥근 아치를 사용한 중세 고딕 이전의 양식을 설명하며, 단순하고 기술적으로 불충분하지만 로마식 건축 전통이 계속되고 있음을 보여준다.

전 로마네스크는 독일의 카롤링거 왕조와 오토 왕조 시대를, 로마네스크 초기는 클뤼니 수도원의 영향을 받기 전 이탈리아, 스페인, 프랑스 일부 지역의 건축을 지칭한다.

19세기 초, 프랑스어 romane프랑스어 (로마 양식) 또는 영어 'Romanesque'는 고딕 건축 이전의 중세 건축 양식을 설명하는 데 사용되었다. 이 용어는 11세기부터 13세기까지 유럽 전역에서 번성했던 건축 양식을 설명하며, 반원형 아치와 웅장한 형태가 특징이며, 아치 발전은 이 시대의 주요 구조적 혁신이었다.[2]

성모 마리아의 결혼(로베르 캉팽, 1420–1430)


로베르 캉팽의 ''성모 마리아의 결혼''에서 로마네스크 양식(구약)과 고딕 건축(신약)의 구분을 볼 수 있다.

"로마풍의"라는 뜻의 ''Romanesque''는[3][4] 1666년 영어에 처음 등장하여 로망스어군을 지칭하는 데 사용되었다. ''로마네스크 건축''의 정의는 시간이 지남에 따라 변했으며, 현대 영어적 의미는 다음 두 단계를 거쳐 발전했다.

  • 1813년 윌리엄 건은 4세기부터 12세기까지의 서유럽 고딕 이전 건축을 묘사했다.
  • 19세기와 20세기 전반에 걸쳐 정의가 좁혀져 11세기(또는 10세기 후반)부터 12세기까지를 가리키게 되었다. 학자들은 로마네스크를 하위 로마 건축 또는 로마풍 건축으로 정의했던 것을 11세기 초에 받아들여진 양식적 명칭으로 변경했다.


프랑스어 romane프랑스어은 1818년 샤를-알렉시 드 제르빌이 "타락한 로마 건축"을 묘사하기 위해 처음 사용했다.[5][6] 1823년 아르시스 드 코몽은 5세기부터 13세기까지의 "타락한" 유럽 건축을 묘사하기 위해 roman프랑스어이라는 명칭을 채택했다.[7][8][9][10]

로마네스크 이전은 카롤링거 및 오토 시대의 독일 건축과 서고트, 무어, 아스투리아스 건축에 적용되며, 초기 로마네스크는 클뤼니 수도원의 영향을 받기 이전의 이탈리아 북부와 스페인, 프랑스 일부 지역의 건물을 지칭한다. 잉글랜드와 시칠리아의 로마네스크 양식은 노르만 건축으로 불린다. 11세기 중반 피사에서 발전한 양식은 피사 로마네스크라고 불린다.[12]

로마네스크 양식의 특징에 대한 "어느 정도의 합의"가 있지만,[11] 일부 연구자들은 "놀라운 다양성" 때문에 만장일치의 정의는 불가능하다고 주장한다. 로마네스크는 "경향의 집합"으로 취급되어야 하며, 적어도 편의상 보편적으로 받아들여진다.

로마네스크 건축은 11세기 작센 왕조 신성 로마 제국에 의해 서유럽 질서 회복 후, 프랑스, 스페인 북부, 독일, 잉글랜드, 이탈리아 등에서 형성되었다.

로마네스크 건축 초기 발전은 카롤링거 프랑크 왕국 시대 수도원 활동에 기인한다. 클뤼니 수도원과 시토회 활동은 로마네스크 건축 발전에 특히 관련된다. 12세기 후반, 교회 개혁으로 수도원 건축은 간소해졌지만, 세속적인 지원자들에 의한 대성당 건설이 이루어지게 되었다. 지역적 차이가 커져 이슬람 예술이 혼재된 독특한 건축이 형성되었고, 12세기 후반 일 드 프랑스는 고딕 건축으로 이행했다.

로마네스크 건축 초기의 특징은 프랑스 루아르 강 남북으로 나뉜다. 루아르 강 이북에서는 바실리카 형식이 채택되었지만, 초기 기독교 바실리카와 관계성은 거의 없다. 루아르 강 이남에서는 볼트 천장을 갖춘 단랑식 교회당이 건설되었으며, 강당식 교회당 형식이 발전했다. 8세기부터 9세기 카롤링거 왕조 건축을 로마네스크 건축에 포함하는 경우가 있다.

"로마풍"이라는 말이 의미하는 만큼 고대 로마 건축과 깊은 관련이 있는 것은 아니다. 로마네스크 건축은 게르만 민족 침입으로 로마 문화가 단절된 지역에서 번성했으므로, 초기 단계에서는 선행 건축물이나 타 문명의 영향은 거의 인정되지 않는다.

3. 역사적 배경

"로마네스크"라는 단어는 19세기 초 고고학자 샤를 뒤에리시에 드 제르빌이 5세기에서 13세기에 이르는 서유럽 건축을 설명하기 위해 만들었으며,[69] 현재는 10세기 후반에서 12세기까지의 시기를 가리킨다. 이 용어는 로마식 둥근 아치를 가진 중세 고딕 이전 양식을 설명하며, 비록 단순하고 기술적으로 부족하지만 로마식 건축 전통이 계속되고 있음을 보여준다.

로마 제국 멸망 이후, 로마 건축 방식은 서유럽에서 어느 정도 살아남았고, 메로빙거 미술과 건축, 카롤링거 건축, 오토 건축의 건축가들은 수도원 교회와 궁전과 같은 대형 석조 건물을 계속 지었다. 북부 국가에서는 공식 건물을 제외하고는 로마 건축 양식과 기술이 채택된 적이 없었고, 스칸디나비아에서는 이러한 양식과 기술이 알려지지 않았다. 둥근 아치는 계속 사용되었지만, 넓은 공간을 아치형으로 만들고 돔을 건설하는 데 필요한 기술은 상실되었다. 특히 건축 양식의 형식적 어휘가 쇠퇴하면서 양식적 연속성이 상실되었다. 로마에서는 몇몇 훌륭한 콘스탄티누스 1세 시대의 바실리카가 후대 건축가들에게 영감을 주며 계속 사용되었다. 로마 건축의 일부 전통은 비잔틴 건축에서도 살아남았으며, 6세기 비잔틴 양식의 라벤나에 있는 팔각형의 산 비탈레 대성당은 유럽 중세 초의 가장 위대한 건축물인 샤를마뉴 대제의 아헨 궁정 예배당 (독일)에 영감을 주었고, 이는 서기 800년경에 건설되었다.[14]

로마 제국 이후 유럽 전역으로 퍼져나간 최초의 독특한 양식인 로마네스크 건축은 11세기에 작센 왕조 신성 로마 제국에 의해 서유럽의 질서가 회복된 후, 프랑스, 스페인 북부, 독일, 잉글랜드, 이탈리아 및 주변 지역에서 형성되었다. 동유럽 등지에서는 로마네스크 건축의 특징을 일부 가진 교회당이 산재해 있지만, 본질적으로는 서유럽에서 발전한 건축 양식이다.

로마네스크 건축의 초기 발전은 카롤링거 프랑크 왕국 시대를 통해 조직된 중세 기독교 교회, 특히 11세기에 서유럽의 학문과 문화를 주도했던 수도원의 활동에 크게 기인한다. 로마네스크 시대에 수도원 운동은 전성기를 맞이했으며, 11세기에 설립된 클뤼니 수도원과 12세기 창설된 시토회의 활동은 로마네스크 건축 발전에 특히 중요한 영향을 미쳤다.

3. 1. 기원

"로마네스크"라는 용어는 19세기 초 고고학자 샤를 뒤에리시에 드 제르빌이 5세기에서 13세기에 이르는 서유럽 건축을 설명하기 위해 만들었다.[69] 현재는 10세기 후반에서 12세기까지의 시기를 가리키는 데 사용되며, 로마식 둥근 아치를 가진 중세 고딕 이전 양식을 설명한다. 이 양식은 단순하고 기술적으로 부족하지만 로마식 건축 전통이 계속되고 있음을 보여준다.

"전 로마네스크"는 독일의 카롤링거 왕조와 오토 왕조 시대를, "로마네스크 초기"는 이탈리아, 스페인, 프랑스 일부에서 클뤼니 수도원의 영향을 받기 전의 로마네스크 특징을 가진 건축을 의미한다. 프리 로마네스크 미술과 건축도 참조.

서유럽 건축 역사는 메로빙거 프랑크 왕국과 8세기 이전 앵글로색슨 건축에 대해 희미하게나마 알 수 있어, 카롤링거 프랑크 왕국부터 시작하는 것이 일반적이다. 샤를마뉴 대제 시대에 번성했던 카롤링거 왕조 건축은 그의 사후 쇠퇴했다.[51] 로마네스크 건축의 시작은 960년경, 혹은 1000년경으로 여겨지므로, 카롤링거 왕조 건축은 포함되지 않지만, 샤를마뉴 시대에 로마네스크 특징의 싹이 인정되어 프레 로마네스크, 혹은 프리로마네스크 등으로 부른다.[52] 여기서는 8세기부터 10세기 말까지를 프레 로마네스크, 11세기 이후를 로마네스크 건축으로 기술한다.

프레 로마네스크의 중요한 건축 형태는 '''바실리카'''와 '''단랑식 교회당'''(Saalkirche)이다. 단랑식 교회당은 기둥 없는 단일 공간에 내진이 연결된 단순한 교회당으로, 앱스나 작은 예배실 등이 추가된다. 이는 로마네스크 교회당에 측랑이 없는 경우가 있다는 점, 교회당이 공간의 덧셈으로 이루어져 있다는 것을 증명한다.[53] 부속실은 불규칙하게 연결되기도 하지만, 신랑 좌우에 나란히 배치되어 측랑처럼 되거나, 익랑을 구성하기도 했다. 부속실을 사방에 갖춘 단랑식 교회당으로는 서고트 왕국 시대의 산 페드로 데 라 나베 성당(691년경), 레온 왕국의 산타 크리스티나 데 레나 성당(800년경)이 있다.

이탈리아 반도에서는 초기 기독교 건축의 전통적인 바실리카가 계속 만들어졌지만, 이베리아 반도 북부 아스투리아스 지방에서는 이탈리아와 다른 성격의 바실리카를 만들었다. 오비에도의 산 후리안 데 로스 프라도스 성당(800년경)은 라틴 십자형 바실리카지만, 트랜셉트는 신랑과 측랑에서 분절되어 있고, 신랑과 트랜셉트 양 끝단에 나르텍스가 추가되어 초기 기독교 건축과 같은 공간 일체성은 없다. 산 미겔 데 리요 성당(800년경)은 현재 서쪽 절반만 남아 있지만, 처음 교회당은 쉽게 복원 가능하다. 측랑은 천장이 낮은 부분과 익랑처럼 높은 부분이 반복되며, 내부 공간은 분리되어 있다. 독일 바실리카는 이베리아 반도의 것보다 초기 기독교의 것에 가깝지만, 아케이드는 원주가 아닌 굵은 각주로 구성되었고, 동쪽 끝 부분은 앱스로 끝나지 않고 복잡한 구성을 취하는 경향이 있었다.

프레 로마네스크의 또 다른 특징은 '''서구조'''(Westwerk)의 발명이다. 로마네스크 건축에서 카롤링거 왕조 건축을 빼놓을 수 없는 이유는 서구조라는 형태를 창조했기 때문이다. 서구조는 상부에 탑과 같은 외관의 돌출부를 갖춘 서쪽 끝 부분이며, 실제로 당시 탑이라고 불렸고, 완전한 탑이 되었다. 사각형 평면에 다층으로, 1층은 현관 홀, 2층에 동쪽을 아케이드로 신랑에 개방한 대강당을 가진다. 프레 로마네스크 시대의 서구조는 코르바이의 구 성 비투스 대수도원 교회당만이 남아 있다. 현재는 교회의 축선에 대해 폭이 넓고 깊이가 얕은 탑 모양 구조물로, 가로형 서쪽 정면에 가깝지만, 예전에는 거의 사각형 평면에 양쪽 탑은 중앙 탑보다 작았다. 내부는 1층이 로마네스크 건축의 강당식 크립타 형식, 2층에 강당을 갖춘다. 황제의 옥좌실 또는 황제 전용 예배실로 여겨졌지만[54], 이를 뒷받침하는 자료는 없고, 의식을 위해 필요한 공간, 또는 교회당에 부속된 보조적인 교회당으로 보는 설도 있다.[55]

아헨의 궁정 예배당은 카롤링거 왕조 건축의 가장 유명하고 주요한 건축이다. 790년부터 805년에 걸쳐 건설된 이 예배당의 원천은 라벤나의 산 비탈레 성당이라는 설이 유력하며, 팔각형 평면과 반원 아치 아케이드는 라벤나의 것과 잘 대응한다. 그러나 아헨의 예배당 내부는 굵은 각주가 강조된 높은 통 모양 공간으로, 내부와 주보랑이 분리되어 있고, 곡선의 부드러움은 느껴지지 않고, 딱딱한 인상을 준다. 아헨의 예배당은 팔각형 내진에 대해 십육각형 외벽을 가지며, 구조적으로 복잡하다. 이러한 차이는 초기 기독교 건축에서 서양 건축으로의 변천 과정에 있던 카롤링거 왕조 건축의 특징을 보여주고[56], 동시대와 후 시대 집중식 교회당에 영향을 미쳤다.

로르쉬의 누문은 베네딕토회 수도원 입구에 건설된, 외관이 거의 그대로 남아 있는 유일한 건축물이다. 2층 건물로, 1층은 목조 평천장이 걸린 문, 2층은 대천사 미카엘의 제실이 있다. 외관은 1층이 3개 아치를 건 로마 개선문풍 의장, 2층 입면을 주형과 아치 대신 삼각형 빔형으로 분절하여 장식하고 있다. 입면 분절 수법은 초기 중세 건축에서 일반적으로 인정되지만, 로르쉬의 누문은 이것이 카롤링거 왕조 건축에 이미 확립되어 있었다는 것을 보여준다. 외벽 분절은 레온 왕국의 라미로 1세 궁전 강당과 영국 얼스 버튼의 올 세인츠 성당 탑(10세기)에서도 볼 수 있지만, 올 세인츠 탑 모티프는 로마 건축의 것이 아니라 지방적인 것으로 해체되어 있다. 라미로 1세 궁전은 848년에 건설되어 13세기 이후 산타 마리아 델 나란코(en)라고 불리는 2층 건물로, 1층과 2층 모두 터널 볼트를 걸고, 원주, 로지아, 부조 원반 등으로 입면을 분절 장식하고 있다.

3. 2. 정치적 배경

샤를마뉴는 800년 크리스마스 날 성 베드로 대성당에서 교황 레오 3세에 의해 대관식을 올렸으며, 이는 옛 로마 제국을 재건하려는 목적이었다. 샤를마뉴의 정치적 후계자들은 유럽의 상당 부분을 계속 통치했으며, 점차적으로 독립된 정치 국가들이 등장하여 충성심이나 패배를 통해 결국 국가로 통합되었으며, 독일 왕국이 신성 로마 제국으로 발전하게 되었다. 1066년 노르망디 공작 윌리엄의 잉글랜드 침공은 노르만족의 존재를 강화하는 성과 교회의 건설을 가져왔다. 이 시기에 건설된 몇몇 중요한 교회들은 통치자들이 세속적, 종교적 권력의 중심지나 대관식과 매장의 장소로 설립한 것이다. 여기에는 생 드니 수도원, 슈파이어 대성당과 웨스트민스터 사원 (현재 정복 이전의 교회는 거의 남아 있지 않음) 등이 있다.[14]

유럽의 상당 부분은 농민들이 군사적 의무의 대가로 경작하는 토지에 대해 지역 통치자로부터 점유권을 유지하는 봉건제의 영향을 받았다. 그 결과, 그들은 지역 및 지역 분쟁뿐만 아니라, 필요하다면 십자군 전쟁을 위해 주군을 따라 유럽 전역으로 여행해야 할 수도 있었다. 1095-1270년의 십자군 전쟁은 사람들의 대규모 이동을 가져왔고, 이와 함께 요새 건설 및 무기 제공에 필요한 금속 가공과 관련된 아이디어와 무역 기술이 가져왔으며, 이는 건물의 장식 및 설비에도 적용되었다. 통치자, 귀족, 주교, 수도원장, 장인, 농민들의 지속적인 이동은 지역적 차이에도 불구하고 건축 방식과 인식 가능한 ''로마네스크 양식''의 동질성을 창출하는 중요한 요인이었다.[15]

카롤링거 시대 이후 삶은 일반적으로 덜 안전해졌다. 그 결과 전략적 요충지에 성이 건설되었으며, 그 중 많은 수가 911년에 롤로에 의해 프랑스 북부를 침략한 바이킹의 후예인 노르만족의 요새로 건설되었다. 정치적 투쟁은 또한 많은 도시의 요새화, 또는 로마 시대에 남겨진 벽의 재건 및 강화를 가져왔다. 가장 주목할 만한 현존하는 요새 중 하나는 카르카손 시의 것이다. 도시의 포위는 벽 안의 생활 공간 부족을 가져왔으며, 토스카나의 산 지미냐노, 롬바르디아의 볼로냐와 파비아와 같이 공동 안뜰을 둘러싼 높고 좁은 형태의 타운 하우스를 낳았다.[16][17][18]

독일에서 신성 로마 제국 황제들은 전략적 요충지 및 무역로에 요새화된 여러 거주지를 건설했지만, 본질적으로 성보다는 궁전이었다. 고슬라르 제국 궁전 (19세기에 대대적으로 복원)은 11세기 초 오토 3세와 하인리히 3세에 의해 건설되었고, 겔른하우젠의 폐허가 된 궁전은 1170년 이전에 프리드리히 바르바로사에 의해 소유되었다.[19] 사람들과 군대의 이동은 또한 다리의 건설을 가져왔으며, 그 중 일부는 카탈루냐의 베살루에 있는 12세기 다리, 나바라의 11세기 푸엔테 데 라 레이나, 아비뇽의 퐁 생 베네제 등이 생존했다.[20]

An enormous cathedral, of red stone with green copper roofs, has a two tall towers framing an octagonal dome at each end of the building.
슈파이어 대성당, 독일, 신성 로마 황제 콘라트 2세가 제국의 권력과 건축 혁신을 표현하기 위해 1030년에 시작


9세기 후반에는 유럽 북부에서는 노르만인이, 동쪽에서는 헝가리인, 남이탈리아에서는 아바스 왕조가 각각 침입을 반복했고, 이베리아 반도에서는 후 우마이야 왕조가 번성하여 그 지배를 굳건히 하고 있었다. 게다가 베르됭 조약에 따른 프랑크 왕국의 분열로 권력이 희박해졌기 때문에, 제후에 의한 분쟁이 빈번하게 일어나 유럽 전역은 문자 그대로의 암흑 시대를 맞이했다. 건축 활동은 현저하게 쇠퇴했고, 이 시기에 건설된 건축물 중 현재 남아있는 것은 전혀 없다. 한편, 이 혼란은 봉건 제도를 발달, 확립시키는 결과를 낳았고, 이 시대에 중세 유럽 사회의 틀이 형성되게 된다.[51]

오토 1세가 955년의 레히펠트 전투에서 헝가리인에게 승리한 후, 지속적인 전쟁 상태에서 벗어난 유럽은 정치적인 안정을 되찾았고, 다시 활발한 건축 활동을 하게 되었다. 퓨달리즘(중세 봉건 제도)의 틀은 매우 모호했고, 오토 3세가 스스로 "세계의 황제"라고 칭한 신성 로마 제국[57]의 권위도, 행정 조직에 입각한 것이 아니라, 회화나 건축과 같은 예술에 의해 구현되는 상징적인 표현에 의존하는 것이었다. 이 때문에, 작센 왕조는 교회 조직을 통치 기구 속에 포함시키고,[58] 성당의 건설과 기증한 비품으로 그 권력을 유지하게 되었다.

3. 3. 종교적 배경

로마네스크 건축은 11세기에 작센 왕조 신성 로마 제국에 의해 서유럽의 질서가 회복된 후, 프랑스, 스페인 북부, 독일, 잉글랜드, 이탈리아 및 주변 지역에서 형성되었다. 동유럽 등지에서는 로마네스크 건축의 특징을 일부 가진 교회당이 산재해 있지만, 본질적으로는 서유럽에서 발전한 건축 양식이다.

로마네스크 건축의 초기 발전은 카롤링거 프랑크 왕국 시대를 통해 조직된 중세 기독교 교회, 특히 11세기에 서유럽의 학문과 문화를 주도했던 수도원의 활동에 크게 기인한다. 로마네스크 시대에 수도원 운동은 전성기를 맞이했으며, 11세기에 설립된 클뤼니 수도원과 12세기 창설된 시토회의 활동은 로마네스크 건축 발전에 특히 중요한 영향을 미쳤다. 12세기 후반, 교회 개혁으로 수도원 활동은 더욱 엄격해지고 수도원 건축은 간소화되었지만, 신성 로마 제국의 권력 해체와 함께 지방 봉건 영주 세력이 확대되고 유럽 전체의 농업과 산업이 발전하면서 세속적인 지원을 받는 거점 도시의 대성당 건설이 이루어졌다. 이로 인해 지역적인 차이가 매우 커져서, 이베리아 반도와 이탈리아 반도 남부에서는 이슬람 예술이 혼재된 독특한 건축(시칠리아 왕국의 건축, 안달루시아의 무데하르 양식)이 형성되었으며, 12세기 후반 일 드 프랑스에서는 이미 고딕 건축이라고 부를 수 있는 단계로 이행했다.

로마네스크 건축 초기의 특징은 프랑스 루아르 강을 기준으로 남북으로 나눌 수 있다. 루아르 강 이북에서는 초기 비잔틴 건축과 마찬가지로 바실리카 양식이 채택되었지만, 각주로 지지되는 두꺼운 돌벽으로 덮인 공간을 선호했다. 미학적으로는 측랑과 신랑을 원주로 스크린처럼 분리하고 벽면을 모자이크로 장식하여 물질성을 부정하는 초기 기독교 바실리카와는 거의 관련성이 없었다. 루아르 강 이남에서는 볼트 천장을 갖춘 단랑식 교회당이 많이 건설되었으며, 후에 강당식 교회당이라고 불리는 형식이 발전했다. 바실리카와 단랑식 모두 카롤링거 왕조 시대부터 건설되었으며, 건축사학자에 따라서는 8세기부터 9세기의 카롤링거 왕조 건축을 로마네스크 건축에 포함하기도 한다. 11세기 이후를 로마네스크 시대로 보는 학설에서는 그 이전의 건축을 초기 기독교 건축 또는 프레 로마네스크 건축 등으로 부른다.

'로마네스크'라는 용어는 19세기부터 사용되기 시작했지만, 19세기 사람들이 생각했던 것과는 달리 "로마풍"이라는 말이 의미하는 만큼 고대 로마 건축물과 깊은 관련이 있는 것은 아니다. 로마네스크 건축은 게르만족의 침입으로 로마 문화가 단절된 지역에서 번성했으므로, 초기 단계에서는 선행하는 건축물이나 동시대 다른 문명의 영향은 거의 찾아보기 어렵다.

서프랑크 왕국을 계승한 카페 왕조프랑스 왕국에서는 초기 로마네스크 시대에 고유한 건축 형태를 창출하지 못했다. 일 드 프랑스를 중심으로 하는 왕령의 건축은 쾰른을 중심으로 하는 라인란트 건축과 상당히 밀접한 관련이 있었으며, 이 지역에는 목조 지붕을 가진 소규모 바실리카식 교회당이 다수 건설되었지만, 독자적인 의장을 가진 것은 없었다. 비뇰리의 생테티엔 성당이나 파리의 생 제르맹 데 프레 성당 등이 이 시대에 건설된 비교적 큰 교회당이지만, 현재는 극히 일부만 남아 있다. 랭스의 생 레미 성당은 고딕 건축의 볼트 천장과 부착 기둥을 제외하면 초기 로마네스크의 기본적인 구성 요소 중 하나인 트리뷴을 갖춘 바실리카 형태를 잘 보존하고 있어, 이 지역의 고딕 건축 이전 교회당의 모습을 짐작하게 한다.

이 시기 프랑스에서 가장 중요한 지역은 노르만족의 수장 롤로가 점거한 노르망디 지방으로, 쌍탑형 서쪽 정면, 내진 주보랑, 트리뷴 등의 구성은 10세기부터 11세기 초에 걸쳐 건설된 교회당에서 단편적으로나마 이미 형성되었다.[61] 쥐미에주의 수도원 부속 노트르담 성당(1070년경)은 폐허가 되었지만, 프랑스 왕령에서도 찾아보기 힘든 훌륭한 건축물로, 위에서 언급한 구성을 모두 갖춘, 알려진 가장 오래된 교회당이다. 상부에는 2기의 탑이 있지만, 광장을 갖춘 서쪽 정면 중앙의 돌출부는 프레 로마네스크의 서쪽 구성의 잔재로, 쌍탑형 서쪽 정면에 이르는 과도기적 형태를 보여준다. 쌍탑형 서쪽 정면은 쥐미에주와 같은 과도기를 거쳐 11세기 말에 완전한 형태로 나타났으며, 13세기에는 북프랑스 성기 로마네스크의 표준적인 형태로 정착되었다. 정복왕 윌리엄과 플랑드르의 마틸다가 근친혼의 속죄로 건설한 캉의 생테티엔 대수도원(아베 오 옴므, 남자 수도원)과 생트 트리니테(아베 오 다므, 여자 수도원)는 최종 완성이 12세기 말이지만, 초기 로마네스크의 구성을 잘 보여준다. 특히 아베 오 옴므의 장식이 없는 엄격한 서쪽 정면은 초기 로마네스크 건축의 쌍탑형 서쪽 정면의 걸작으로 꼽힌다.

프랑스의 로마네스크 건축은 성지 순례와 수도원 개혁 운동이 만들어냈다고 해도 과언이 아니다. "다양성 속의 통일"이라는 말로 표현되는 것처럼, 지방색이 풍부한 다양성을 보이면서도 종말론적 세계관에 따른 기독교 신앙의 표현으로서 통일성을 갖추고 있었다. 현지 재료와 기술을 우선시하고, 지방의 풍토와 일체화된 로마네스크 교회당이 많았다. 북동쪽의 교회 건축은 가벼운 목조 구조를 사용하여 높고 큰 공간을 만드는 것이 가능했다. 북부 지방에서는 높은 신랑과 다탑 구성을 갖는 교회당이 많이 나타난다. 독일의 영향을 받아 소매 뱀의 끝을 반원형으로 정리하고 세 잎 모양으로 열어 3개의 제실을 설치한 삼엽형 내진 플랜도 쾰른에서 채택되었다. 독일과 문화적 접점이었던 알자스 지방의 로스하임 생 피에르 생 폴 교회당에서는 천장을 교차 볼트로 일찍 개조한 사례도 있다. 프랑스 로마네스크의 전형적인 예는 중부의 부르고뉴, 오베르뉴 지방에서 찾아볼 수 있다.

4. 주요 특징

카롤링거 왕조 시대에는 건물 지붕이 주로 박공 형태의 목조였으나, 로마네스크 양식 성당은 네이브와 제실에 석조 아치 구조를 사용했다는 점에서 큰 발전을 이루었다. 네이브 양쪽 벽 위에 부채꼴 석재를 석회로 쌓아 반원형 통 모양으로 만든 통 아치는 천장을 높이고 내부 공간을 넓혔다. 그러나 무거운 돌 지붕을 받치기 위해 벽은 두꺼워야 했고, 곳곳에 버트레스가 필요했다. 벽에서 직각으로 나온 버트레스는 건물 외관에 아름다운 실루엣을 만들었다. 내부는 네이브 측벽을 복층으로 하고 상부에 높은 창을 가진 형식이 채택되었다. 기둥은 굵은 문설주에 주두를 붙여 아케이드를 지탱하게 했으며, 시대가 흐름에 따라 장식주가 부가되거나 홈이 파였다. 12세기에 부르고뉴 지방에서는 채광량을 늘리고 내부 공간 확대를 위해 네이브를 높게 하고 측랑도 아치로 만들었으며, 여기서 고안된 교차 아치는 훗날 고딕 건축의 모체가 되었다.

4. 1. 구조

로마네스크 양식의 성당은 주요 부분(네이브와 제실)에 석조 아치 구조를 사용했다는 점에서 이전에 없던 큰 발전을 이루었다. 네이브 양쪽 벽 위에 부채꼴 석재를 석회로 쌓아 반원형 통 모양으로 만든 것이다. 이 통 모양 아치는 천장을 높이고 내부 공간을 넓힐 수 있었다.

하지만 무거운 돌 지붕을 받치기 위해 벽은 두꺼워야 했고, 곳곳에 바깥쪽에서 버트리스(buttress)가 필요했다. 벽에서 직각으로 나온 버트리스는 건물 외관에 아름다운 실루엣을 만들었다. 하중에 대한 벽의 강도를 유지하기 위해 큰 창을 만들기 어려웠고, 내부 공간은 채광 부족을 겪었다. 이러한 어둠은 종교적인 통일감을 이루는 데 도움이 되었다.

로마네스크 건축은 교회 건물과 세속 건물 모두에서 거대하고 견고하며 강한 인상을 준다. 하중을 지지하는 구조 부재가 기둥, 필라스터 및 아치이거나 그렇게 보이는 이전의 로마 건축과 이후의 고딕 건축과는 대조적으로, 로마네스크 건축은 비잔틴 건축과 마찬가지로 벽 또는 교각이라고 하는 벽의 부분에 의존한다.[1]

로마네스크 건축은 종종 "초기 로마네스크" 양식과 "로마네스크" 양식의 두 시기로 구분된다. 그 차이점은 주로 건물이 건설된 기술의 문제이다. 초기 로마네스크는 잡석 벽, 작은 창문 및 아치형이 아닌 지붕을 사용했다. 더 정교한 것은 제2 로마네스크의 특징이며, 볼트와 다듬은 석재의 사용이 증가했다.
벽과 부벽로마네스크 건축물의 벽은 종종 거대하며 두껍고, 개구부가 거의 없거나 비교적 작다. 벽은 종종 이중 껍질 구조로, 잡석으로 채워진다.

건축 자재는 지역의 석재와 건축 전통에 따라 유럽 전역에서 크게 다르다. 이탈리아, 폴란드, 독일 대부분 지역, 네덜란드 일부 지역에서는 일반적으로 벽돌을 사용한다. 다른 지역에서는 석회암, 화강암, 부싯돌을 광범위하게 사용했다. 건축 석재는 비교적 작고 불규칙한 조각으로 사용되는 경우가 많았으며, 두꺼운 모르타르에 고정되었다. 매끄러운 애쉬러 석조는 이 양식의 특징은 아니었지만(특히 초기에는), 작업하기 쉬운 석회암을 구할 수 있는 곳에서 주로 나타났다.[29]

로마네스크 벽의 거대한 특성 때문에, 부벽은 고딕 건축에서처럼 매우 중요한 특징은 아니다. 로마네스크 부벽은 일반적으로 평평한 사각형 단면을 가지며 벽 밖으로 크게 돌출되지 않는다. 측랑이 있는 교회, 배럴 볼트 또는 측랑 위에 반 배럴 볼트가 있는 경우, 아치형 네이브를 지지하는 데 도움이 되었다.

반 배럴 볼트가 사용된 경우, 효과적으로 플라잉 버트레스와 같아졌다. 고딕 건축에서 일반적인 1층 대신, 측랑이 2층으로 확장되어 아치형 네이브의 무게를 더 잘 지지했다. 더럼 대성당의 경우 플라잉 버트레스가 사용되었지만, 트라이포리움 갤러리 안에 숨겨져 있다.[26]

자연석으로 지어진 이탈리아 젠가의 산 비토레 알레 키우세 수도원은 초기 로마네스크 양식의 작은 창문과 요새와 같은 외관을 가지고 있다.


영국 캐슬 라이징 성은 성과 교회에서 흔히 볼 수 있는 평평한 부벽과 건물 모서리의 보강을 보여준다.


프랑스 노르망디의 세리시 수도원은 아치형 천장을 지지하는 2층 높이의 측랑을 가진 콤팩트한 외관을 가지고 있다.


영국 세인트 올반스 대성당은 다양한 스타일과 재료로 많은 로마네스크 건물에 이루어진 전형적인 변화를 보여준다.

개구부와 아케이드로마네스크 건축에서 사용되는 아치는 거의 항상 반원형이며, 문과 창문, 볼트와 아케이드와 같은 개구부에 사용된다. 넓은 출입구는 일반적으로 반원형 아치로 덮여 있으며, 인방이 있는 문이 큰 아치형 오목부에 설치되고 장식적인 조각이 있는 반원형 "초승달형 창"으로 덮여있는 경우는 예외이다.[14] 이러한 문에는 조각된 중앙 문설주가 있는 경우도 있다.

좁은 문과 작은 창문은 단단한 돌 인방으로 덮여 있을 수 있다. 더 큰 개구부는 거의 항상 아치형이다. 로마네스크 건축, 즉 교회 건축과 주택 건축의 특징은 기둥이나 작은 기둥으로 분리되고 종종 더 큰 아치 내에 설치되는 두 개의 아치형 창문 또는 아케이드 개구부의 쌍을 이루는 것이다. 눈 모양의 창문은 이탈리아, 특히 정면 박공에서 흔히 볼 수 있으며 독일에서도 볼 수 있다. 후기 로마네스크 교회에는 휠 윈도우 또는 장미 창이 플레이트 트레이서리와 함께 있을 수 있다.

프랑스의 오텡 대성당과 시칠리아의 몬레알레 대성당과 같이 로마네스크 양식의 건물은 매우 소수이며, 여기에서는 스타일리시한 이유로 뾰족 아치가 광범위하게 사용되었다. 이 경우 이슬람 건축의 직접적인 모방이 있었던 것으로 여겨진다. 더럼 대성당과 체팔루 대성당과 같은 다른 후기 로마네스크 교회에서는 뾰족 아치가 리브 볼팅의 구조적 장치로 도입되었다. 뾰족 아치의 적용이 증가한 것은 고딕 건축의 발전에 근본적인 영향을 미쳤다.

아케이드는 기둥이나 열주로 지지되는 일련의 아치형 구조를 말한다. 아케이드는 대성당 내부에서 본당과 측랑을 구분하며, 성의 대강당과 같이 지붕이나 위층 바닥의 목재를 지지하는 대형 세속 공간에서도 나타난다. 아케이드는 또한 회랑과 아트리움에서도 발견되며, 개방된 공간을 둘러싸고 있다.

아케이드는 층으로 나타날 수 있다. 회랑의 아케이드는 일반적으로 단층 구조이지만, 교회에서 본당과 측랑을 나누는 아케이드는 일반적으로 2층 구조로, 그 위에는 고창으로 알려진 창문이 있는 3층 구조가 있다. 대규모 아케이드는 일반적으로 구조적인 목적을 수행하지만, 내부와 외부에 모두 장식적인 특징으로 사용되기도 하며, 이 경우 벽이나 좁은 통로가 뒤에 있는 "맹아케이드"인 경우가 많다.
기둥과 열주로마네스크 건축에서 기둥은 아치를 지지하는 데 자주 사용되었다. 기둥은 석조로 지어졌으며 단면은 정사각형 또는 직사각형이었으며, 일반적으로 아치 시작 부분에 캡을 나타내는 수평 몰딩이 있었다. 때로는 기둥에 수직 샤프트가 부착되어 있고 기둥 바닥 수준에 수평 몰딩이 있을 수도 있다.

기본적으로 직사각형이지만, 기둥은 종종 매우 복잡한 형태를 가질 수 있으며, 아치를 지지하는 내부 표면에 큰 속이 빈 기둥의 반쪽 세그먼트가 있거나, 아치 몰딩으로 이어지는 작은 샤프트의 군집을 이룰 수도 있다.

본당과 트란셉트의 교차점과 같이 두 개의 큰 아치가 교차하는 지점에 있는 기둥은 일반적으로 십자형이며, 각 아치는 다른 아치에 직각으로 자체 지지하는 직사각형 기둥을 가지고 있다.[1][14]

기둥은 로마네스크 건축의 중요한 구조적 특징이다. 소형 기둥(colonnettes)과 부착된 샤프트(shafts) 역시 구조적으로 그리고 장식적으로 사용되었다. 한 덩어리의 돌로 잘라낸 일체형 기둥은 이탈리아에서 로마와 초기 기독교 건축에서처럼 자주 사용되었다.[1] 이러한 기둥들은 특히 독일에서 더 거대한 기둥과 번갈아 사용되었다.[27] 단일 조각으로 잘라낸 기둥 아케이드 역시 회랑과 같이 대규모 석조물의 무게를 지탱하지 않는 구조물에서 흔하게 사용되었으며, 때로는 쌍으로 사용되기도 했다.[1]

이탈리아에서는 이 시기에 수많은 고대 로마 기둥들이 회수되어 교회의 내부와 현관에 재사용되었다. 이러한 기둥들 중 가장 내구성이 뛰어난 것은 대리석으로 수평으로 석재가 놓여 있다. 대부분은 수직으로 놓여 있으며 때로는 다양한 색상을 띤다. 이 기둥들은 원래 로마식 코린트 양식 또는 로마 합성 양식의 주두를 유지했을 수 있다.[27]

산타 마리아 인 코스메딘 (위에 그림 참조) 및 로마의 산 클레멘테 대성당의 아트리움과 같은 일부 건물은 키를 맞추기 위해 큰 주두를 짧은 기둥에, 작은 주두를 더 높은 기둥에 배치하는 등 기둥이 뒤섞여 있는 경우도 있다. 이러한 유형의 건축적 타협은 여러 건물에서 자재를 회수했을 때 나타난다. 회수된 기둥은 프랑스에서도 덜 사용되었다.

유럽 대부분 지역에서 로마네스크 양식 기둥은 좁은 창문이 있는 두꺼운 상부 벽과 때로는 무거운 볼트를 지탱했기 때문에 거대했다. 가장 일반적인 건축 방법은 슈페이어 대성당 지하 묘소에서와 같이 돌 원통, 즉 드럼으로 기둥을 만드는 것이었다.[27][30]

더럼 대성당과 같이 매우 거대한 기둥이 필요할 경우, 깬돌 쌓기로 건설되었으며 속이 빈 부분은 잡석으로 채워졌다. 이러한 거대한 원통형 기둥은 때때로 새겨진 장식으로 장식되기도 한다.[26]

교회와 성의 넓은 내부 공간을 구분하는 아케이드에서 나타나는 로마네스크 건축의 일반적인 특징은 기둥과 열주의 교호이다.

가장 단순한 형태는 인접한 각 기둥 사이에 열주를 배치하는 것이다. 때로는 열주가 2개 또는 3개의 배수로 나타나기도 한다. 힐데스하임 성 미카엘 교회에서는 본당에서 A B B A 교호가 나타나고, 트란셉트에서는 A B A 교호가 나타난다.

주미에주에는 각 아치를 지지하는 반 열주가 있는 기둥 사이에 높은 원통형 열주가 있다. 이러한 주제에는 많은 변형이 있는데, 특히 더럼 대성당에서 기둥의 몰딩과 샤프트가 매우 풍부하고 거대한 석조 열주에 기하학적 패턴이 깊게 새겨져 있다.[27]

종종 이러한 배치는 기둥 자체의 복잡성으로 인해 더욱 복잡해졌다. 따라서 기둥과 열주가 교호하는 것이 아니라 서로 완전히 다른 형태의 기둥이 교호했는데, 밀라노의 산탄브로조가 그 예시이다. 이곳에서는 아치의 특성상 교호하는 기둥이 중간 기둥보다 훨씬 더 많은 무게를 지탱해야 했기 때문에 훨씬 더 크게 만들어졌다.[14]

말름즈베리 수도원, 잉글랜드는 속이 빈 코어 열주가 있는데, 아마도 잡석으로 채워져 있을 것이다. (고딕 아치)


산티아고 데 콤포스텔라 대성당, 스페인은 아치형 볼트를 지지하는 부착된 샤프트가 있는 큰 원통형 열주가 있다.

주두로마네스크 양식의 많은 코린트 양식의 자본이 영감을 제공했으며, 조각의 정확도는 원본 모델의 유무에 따라 크게 달라졌는데, 피사 대성당이나 루카의 산 알레산드로 성당과 같은 이탈리아 교회와 남부 프랑스의 교회는 영국보다 고전주의에 훨씬 더 가까웠다.[1][27]

코린트식 자본은 기본적으로 둥근 기둥 위에 놓이는 하단부가 둥글고, 벽이나 아치를 지지하는 상단부는 사각형이다. 이러한 형태의 자본은 로마네스크 자본의 일반적인 비율과 윤곽에 유지되었다. 이것은 사각형 블록을 자르고 네 개의 하단 모서리를 각지게 잘라 상단은 사각형, 하단은 팔각형이 되도록 함으로써 가장 간단하게 구현되었으며, 이는 성 미카엘 성당(St. Michael's Hildesheim)에서 볼 수 있다.[27] 이러한 모양은 다양한 표면 처리에 적합했는데, 때로는 원본을 모방한 잎 모양이었지만 종종 인물 형상이었다. 북유럽에서는 잎 모양의 자본이 고전적인 출처보다는 필사본 채색화의 복잡성과 훨씬 더 유사하다. 프랑스와 이탈리아의 일부 지역에서는 비잔틴 건축의 관통된 자본과 강한 연관성을 보인다. 가장 독창성이 드러나는 것은 인물 형상의 자본이다. 일부는 성서 장면의 필사본 삽화와 짐승과 괴물의 묘사에 의존하는 반면, 다른 일부는 지역 성자의 전설을 생생하게 묘사한다.[15]

자본은 사각형 상단과 둥근 하단의 형태를 유지하면서도, 종종 부풀어 오른 쿠션 형태로 압축되었다. 이는 대형 석조 기둥이나 더럼과 같이 기둥과 교대로 사용되는 대형 기둥의 경우에 특히 그렇다.(위 그림 참조)
볼트대부분의 건물은 간단한 ''트러스'', ''타이 빔'' 또는 ''킹 포스트'' 형태의 나무 지붕을 가지고 있다. 트러스 래프터 지붕의 경우, 때때로 일리와 피터버러 대성당(이상 잉글랜드 소재)에서 볼 수 있듯이 세 부분으로 된 나무 천장으로 덮여 있다. 교회에서는 일반적으로 복도가 아치형으로 되어 있지만, 피터버러와 일리의 경우처럼 중앙 본당은 목재로 지붕이 덮여 있다.[26] 개방형 목재 지붕이 일반적이고 타이 빔이 아치와 함께 자주 사용되는 이탈리아에서는, 산 미니아토 알 몬테 (피렌체 소재)처럼 목재가 종종 장식되었다.[1]

석재 또는 벽돌 아치는 여러 가지 형태를 취했으며 이 기간 동안 뚜렷한 발전을 보여 고딕 건축의 특징인 뾰족한 리브 아치로 발전했다.

가장 단순한 형태의 아치형 지붕은 통형 볼트로, 단일 아치형 표면이 벽에서 벽까지, 즉 볼트로 덮을 공간의 길이만큼 뻗어 있는 형태이다. 예를 들어 교회의 본당이 이에 해당한다. 중세 그림이 남아 있는 중요한 사례로는 12세기 초 프랑스 생 사뱅 쉬르 가르템프 수도원 교회의 볼트가 있다. 그러나 통형 볼트는 일반적으로 견고한 벽이나 창문이 매우 작은 벽의 지지를 필요로 했다.

맞물린 아치 천장은 초기 로마네스크 건축에서 나타나는데, 특히 1060년경에 만들어진 슈파이어 대성당의 높은 천장은 넓은 본당에 이러한 종류의 천장을 로마네스크 건축에서 처음으로 사용한 사례이다.[27] 이후 늑골 천장을 사용하는 건물에서 맞물린 아치 천장은 덜 보이는 작은 천장, 특히 지하 예배당과 통로에 가장 자주 사용된다. 맞물린 아치 천장은 평면이 거의 항상 사각형이며, 직각으로 교차하는 두 개의 통 모양 천장으로 구성된다. 늑골 천장과 달리 전체 아치가 구조 부재이다. 맞물린 아치 천장은 슈파이어 대성당과 산티아고 데 콤포스텔라와 같이 낮은 프로파일의 횡 아치 늑골로 자주 구분된다. 베즐레의 생트 마리 마들렌에서는 늑골의 단면이 사각형이며, 강하게 튀어나와 있으며 다색이다.[31]

리브 볼트는 12세기에 일반화되었다. 리브 볼트에는 볼트 영역을 가로지르는 리브가 있을 뿐만 아니라 각 볼트 베이에는 교차 볼트의 굴곡과 동일한 경로를 따르는 대각선 리브가 있다. 그러나 교차 볼트에서 볼트 자체가 구조 부재인 반면, 리브 볼트에서는 리브가 구조 부재이며, 그 사이 공간은 더 가볍고 구조적이지 않은 재료로 채울 수 있다.[32]

로마네스크 아치는 거의 항상 반원형이기 때문에 리브 볼트에 내재된 구조적 및 설계적 문제는 대각선 경간이 가로 경간보다 더 크고 높다는 것이다. 로마네스크 건축가들은 이 문제에 대한 여러 가지 해결책을 사용했다. 그중 하나는 대각선 리브가 만나는 중심점을 가장 높은 지점으로 하고, 모든 표면의 채움재가 돔 모양으로 위쪽으로 기울어지도록 하는 것이었다. 이 해결책은 이탈리아의 파비아의 산 미켈레, 밀라노의 산탄브로조에서 사용되었다.[27]

잉글랜드에서 사용된 해결책은 가로 리브를 높여서 배럴 볼트와 같은 수평 중앙선을 유지하는 것이었다. 대각선 리브도 낮출 수 있는데, 이는 11세기 말과 12세기 초에 프랑스 캉의 생테티엔 수도원 (Abbaye-aux-Hommes)과 생트 트리니테 교회 (Abbaye-aux-Dames)의 섹스파티트 볼트에서 사용된 해결책이다.

뾰족 아치 리브의 도입으로 볼트의 구조와 외관에서 겪었던 문제들이 해결되었는데, 이로 인해 대각선 리브와 가로 리브의 높이를 서로 비례적으로 다양하게 조절할 수 있게 되었다. 뾰족 리브는 1128년에 건축된 영국 북부의 더럼 대성당 볼트의 가로 리브에서 처음 나타났다. 더럼은 거대한 로마네스크 양식의 대성당이지만, 건축가들은 건축 디자인에 새롭고 나중에 고딕 양식의 특징이 될 몇 가지 구조적 특징을 도입했다. 더럼에서 사용된 또 다른 고딕 구조적 특징은 플라잉 버트레스이다. 그러나 이것들은 통로 지붕 아래에 숨겨져 있다.

프랑스에서 가장 초기의 뾰족 볼트는 1130년에 건축된 베즐레의 라 마들렌의 현관이다.[29] 이후 1140년 파리의 생 드니 대성당 동쪽 끝에서 고딕 양식의 발달과 함께 사용되었다.[1] 시칠리아 로마네스크 건축의 초기 리브 볼트는 체팔루 대성당의 성가대석에 있는 것이다.

참고 항목: 중세 아랍 및 서유럽 돔의 역사#신성 로마 제국

로마네스크 건축의 돔은 일반적으로 교회의 트랜셉트와 본당이 교차하는 지점에 있는 교차 타워 내에서 발견되며, 돔은 외부에서 가려진다. '티부리오'(tiburio)라고 불리는 이 타워형 구조는 종종 지붕 근처에 맹 아케이드가 있다. 로마네스크 돔은 일반적으로 평면이 팔각형이며, 모서리 스퀸치를 사용하여 사각형 베이를 적절한 팔각형 베이스로 변환한다.[1] 팔각형 수도원 아치형 천장은 1050년에서 1100년 사이에 "유럽 전역에서 바실리카와 관련하여" 나타난다. 정확한 형태는 지역마다 다르다.

투르뉘 생 필리베르 교회는 다이어프램 아치로 지지되는 일련의 가로 배럴 볼트가 있다.


모작 수도원의 복도는 가로 아치로 지지되는 교차 볼트가 있다.

4. 2. 외관

로마네스크 양식 성당은 주요 부분(네이브와 제실)에 석조 아치 구조를 사용했다는 점에서 이전에 없던 진보를 보여준다. 네이브 양쪽 벽 위에 부채꼴 석재를 석회로 쌓아 올려 반원형 통 모양으로 만들었다. 이 통 모양 아치는 천장을 높이고 내부 공간을 넓힐 수 있었지만, 무거운 돌 지붕을 받치기 위해 벽은 두껍게 하고 곳곳에 버트리스(buttress, 부벽)를 설치해야 했다. 벽에서 직각으로 뻗은 버트리스는 건물의 외관에 아름다운 실루엣을 만들어냈다. 하중에 대한 벽의 강도를 유지하기 위해 큰 창을 만들기 어려워 내부 채광이 부족했지만, 이러한 어둠은 종교적 통일감을 형성하는 데 도움이 되었다. 로마네스크 건축은 안팎 모두 묵직하고 장식이 적은 것이 특징이다.

로마네스크 벽은 매우 두꺼워서 고딕 건축에서처럼 버트레스가 중요한 특징은 아니었다. 로마네스크 버트레스는 평평한 사각형 단면을 가지며 벽 밖으로 크게 돌출되지 않았다. 측랑 위에 반 배럴 볼트가 있는 경우, 아치형 네이브를 지지하는 데 사용되어 플라잉 버트레스(flying buttress)와 같은 역할을 했다. 더럼 대성당에서는 플라잉 버트레스가 사용되었지만, 트라이포리움(triforium) 갤러리 안에 숨겨져 있다.[26]

로마네스크 건축에서 사용되는 아치는 거의 항상 반원형이며, 문, 창문, 볼트, 아케이드에 사용되었다. 넓은 출입구는 일반적으로 반원형 아치로 덮여 있었고, 예외적으로 인방이 있는 문이 큰 아치형 오목부에 설치되고 장식적인 조각이 있는 반원형 "초승달형 창"으로 덮인 경우도 있었다.[14] 좁은 문과 작은 창문은 단단한 돌 인방으로 덮여 있을 수 있었다.

아케이드는 기둥이나 열주로 지지되는 일련의 아치형 구조이다. 대성당 내부에서 본당과 측랑을 구분하며, 성의 대강당과 같이 지붕이나 위층 바닥의 목재를 지지하는 대형 세속 공간에서도 나타난다. 아케이드는 층으로 나타날 수 있는데, 교회에서 본당과 측랑을 나누는 아케이드는 일반적으로 2층 구조이고, 그 위에 고창이 있는 3층 구조가 있다.

로마네스크 건축의 외관 관련 요소
요소설명
아치거의 항상 반원형. 문, 창문, 볼트, 아케이드에 사용.
버트레스평평한 사각형 단면. 벽 밖으로 크게 돌출되지 않음.
아케이드기둥이나 열주로 지지되는 일련의 아치형 구조. 층으로 나타날 수 있음.



로마네스크 양식 교회 정면은 일반적으로 서쪽 끝에 위치하며 대칭적이다. 몰딩이나 현관으로 강조된 큰 중앙 포털과 아치형 창문 배열을 갖추고 있다. 이탈리아에서는 단일 중앙 오큘러스 창이나 휠 윈도우가 있는 경우가 많다.[37] 흔한 장식적 특징은 아케이드이다.[1] 작은 교회는 서쪽 끝에 단일 탑을 가지는 경우가 많고, 더 큰 교회와 대성당은 두 개의 탑을 가지는 경우가 많다.

프랑스 생테티엔느 교회(Abbaye-aux-Hommes), 캉는 큰 프랑스 로마네스크 양식 정면의 모델을 제시한다. 두 개의 키 큰 탑으로 측면이 받쳐진 본당의 대칭적인 배열이며, 각 탑은 정면을 세 개의 수직 단위로 나누는 낮은 평면 프로파일의 두 개의 버트레스를 가지고 있다. 가장 낮은 단계는 큰 문으로 표시되고, 중앙 섹션에는 세 개의 동일한 창문이 두 줄로, 외부 섹션에는 단일 창문이 두 줄로 있다. 탑은 세 개의 더 높은 층을 통해 정면 위로 솟아 있다.[31]

베로나의 산 제노 마조레 성당과 파비아의 산 미켈레 성당은 건물의 건축 형태를 보여주는 정면과 이를 가리는 정면의 두 가지 유형을 보여준다. 산 제노에서는 수직 샤프트와 다양한 지붕 수준을 통해 본당과 측랑의 구성 요소가 명확하게 나타난다. 산 미니아토 알 몬테에서는 건축 부분의 정의가 더욱 명확해진다. 산 미켈레에서는 지붕선이 계단식 아케이드로 장식된 단일 큰 박공 뒤에 가려져 있다. 아레초의 산타 마리아 델라 피에베에서는 지붕선이 수평이고 아케이드가 여러 다른 수준으로 솟아오른다.[14][29]

라인란트와 네덜란드에서는 웨스트워크로 알려진 서쪽 끝의 카롤링거 양식이 우세했다. 서쪽 끝의 탑과 앱스는 종종 다층 구조에 통합된다. 이러한 웨스트워크는 마리아 라흐 수도원, 니벨의 성 게르트루데, 마스트리흐트의 성 세르바티우스 대성당에서 볼 수 있듯이 매우 다양한 형태를 취한다.

산 미켈레 마조레, 파비아


교회 탑은 로마네스크 양식 교회의 중요한 특징이었으며, 상당수가 현재까지 남아 있다. 그들은 사각형, 원형, 팔각형 등 다양한 형태를 취하며, 국가별로 교회 건물과의 관계에서 다르게 배치된다. 프랑스 북부에서는 두 개의 거대한 탑이 대형 수도원이나 대성당의 정면을 구성하는 필수적인 부분이 되었다. 프랑스 중부와 남부, 스페인과 포르투갈의 대형 교회는 보통 두 개의 탑을 가지고 있다.

클뤼니의 수도원과 같이 프랑스의 많은 수도원은 다양한 형태의 많은 탑을 가지고 있었다. 독일에서는 네 개의 탑이 자주 나타나며, 종종 4면 또는 8면의 뾰족탑을 가지거나, 림부르크[27]나 슈파이어에서 볼 수 있는 독특한 "라인식 헬름(Rhenish helm)" 모양을 하기도 한다.

잉글랜드에서는 대형 수도원과 대성당 건물에 세 개의 탑이 선호되었으며, 중앙 탑이 가장 높았다. 거대한 노르만 탑은 더럼, 엑서터, 사우스웰, 노리치 및 테우크스베리 대성당에 존재한다.[26][35]

이탈리아의 탑은 거의 항상 독립되어 있으며, 위치는 부지의 지형에 의해 결정되는 경우가 많았다. 이는 시칠리아를 제외한 거의 모든 이탈리아 교회의 경우이며, 시칠리아에서는 노르만 통치자들이 세운 많은 교회가 외관상 프랑스 스타일에 더 가깝다.[1]

일반적으로, 대형 로마네스크 탑은 낮고, 단계별로 줄어들지 않고 위로 솟아오르는 모서리 부벽을 가진 사각형이다. 탑은 보통 수평 코스를 통해 명확하게 구분된 단계로 표시된다. 투르네 대성당의 트랜셉트 오른쪽 탑에서 볼 수 있듯이 탑이 높아짐에 따라 개구부의 수와 크기가 증가한다. 이러한 배치는 이탈리아 교회의 탑에서 특히 두드러진다. 두 개의 훌륭한 예시는 루카의 산 프레디아노 성당과 두오모에서 볼 수 있다. 이는 스페인에서도 볼 수 있다.[1]

이탈리아에는 원형인 다수의 대형 독립 탑이 있으며, 이 중 가장 유명한 것은 피사의 사탑이다.

다각형 탑은 교차부에 자주 사용되었으며, 살라망카 구 대성당과 같이 돔으로 덮여 있고 갈비뼈 금고로 지지되는 프랑스, 독일, 이탈리아 및 스페인에서 나타난다.[27]

작은 교회에는 때때로 탑 대신 종탑(bell-gable)이 있었다.[36]

로마네스크 교회는 일반적으로 서쪽 정면에 중앙에 배치된 단일 포털을 가지고 있다. 생테티엔 교회, 캉 (11세기) 및 피사 대성당 (12세기 후반)과 같은 일부 교회는 서쪽 포털을 3개 가지고 있었다. 크고 작은 많은 교회들은 신자들이 일반적으로 사용하는 측면 입구를 가지고 있었다.

로마네스크식 출입구는 특징적인 형태를 가지고 있으며, 문설주는 각각 원형 기둥이 설치된 일련의 후퇴하는 평면을 가지고 있으며, 연속적인 주두로 덮여 있다. 주두에서 솟아오르는 반원 아치는 문설주와 동일한 일련의 평면과 원형 몰딩을 가지고 있다.[37] 포털의 입구는 아치형일 수도 있고, 상인방을 지지하는 팀파눔으로 설정될 수도 있다. 조각된 팀파눔은 일반적으로 로마네스크 교회의 주요 조각 작품을 구성한다. 주요 포털의 조각 주제는 위엄 있는 그리스도 또는 최후의 심판일 수 있다. 측면 문에는 그리스도의 탄생과 같은 다른 주제가 포함될 수 있다. 포털은 현관으로 보호될 수 있다.

4. 3. 내부

카롤링거 왕조 시대에는 아헨 대성당과 같은 예외를 제외하면 건물 지붕은 박공 형태의 목조였다. 로마네스크 양식의 성당은 주요 부분(네이브와 제실)에 석조 아치 구조를 사용했다는 점에서 이전에 없던 진보를 보였다. 네이브 양쪽 벽 위에 부채꼴 석재를 석회로 쌓아 올려 반원형 통 모양으로 만들었다. 이 통 모양 아치는 천장을 높이고 내부 공간을 넓힐 수 있었지만, 무거운 돌 지붕을 지탱하기 위해 벽을 두껍게 하고 곳곳에 바깥쪽 버트레스를 설치해야 했다. 벽에서 직각으로 나온 버트레스는 건물 외관에 아름다운 실루엣을 만들었다. 하중에 대한 벽의 강도를 유지하기 위해 큰 창을 만들기 어려워 내부 공간은 채광 부족을 겪었지만, 이러한 어둠은 종교적 통일감을 형성하는 데 도움이 되었다. 내외부 모두 묵직하고 장식이 적은 것이 특징이며, 이러한 경향은 12세기 이전 북이탈리아, 남프랑스, 카탈루냐 지방에서 많이 볼 수 있었다. 독일에서는 이러한 영향을 받으면서도 카롤링거 왕조의 전통을 독자적으로 발전시켜 탑, 세례당 등을 종합한 설계의 대형화가 이루어졌는데, 마인츠 대성당, 아우크스부르크 등의 본사원과 마리아 라흐 수도원 등이 좋은 예이다.

로마네스크 건축은 12세기에 부르고뉴 지방에서 그 정수를 찾을 수 있는데, 오툉 대성당, 베즐레 수도원의 두 사원이 대표적이다. 채광량을 늘리고 내부 공간을 확대하기 위해 네이브를 높게 하고 아일(측랑)도 아치로 만들었다. 여기서 고안된 교차 아치는 훗날 고딕 건축을 출현시킨 모체가 되었다. 내부는 네이브 측벽을 복층으로 하고 상부에 높은 창을 가진 형식이 채택되었다. 기둥은 굵은 문설주에 주두(柱頭)를 붙여 아케이드를 지탱하게 했으며, 시대가 흐름에 따라 장식주가 부가되거나 홈이 파였다. 외관도 파사드에 장식 조각이 새겨지거나 북방에서 발달해 온 탑이 부착되어 신의 집 입구에 어울리는 모양을 갖추었다.

전형적인 통로가 있는 교회나 대성당은 양쪽에 단일 통로가 있는 중앙 본당을 갖추고 있다. 중앙 본당과 통로는 기둥이나 열주에 의해 지지되는 아케이드로 구분된다. 통로의 지붕과 외부 벽은 존재하는 경우 중앙 본당의 상부 벽과 볼트를 지탱하는 데 도움을 준다. 통로 지붕 위에는 채광창이라고 알려진 창문 열이 있어 중앙 본당에 빛을 제공한다. 로마네스크 시대에는 이러한 2단계 고도에서 아케이드와 채광창 사이에 ''트리포리움''이라고 알려진 갤러리가 있는 3단계 고도로 발전했다. 이는 벽을 장식하는 단순한 맹아치에서 좁은 아치 통로, 그리고 갤러리에 빛을 비추는 창문 열이 있는 완전히 발달된 2층에 이르기까지 다양하다.[27]

피터버러 대성당의 외부 고도


대형 교회의 구조는 지역에 따라 달랐으며 수 세기에 걸쳐 발전했다. 마인츠 대성당과 생 제르트루드 드 니벨과 같이 직사각형 평면의 기둥을 사용하여 아케이드를 지지하는 것이 일반적이었으며, 유럽의 작은 교회에서도 흔하게 사용되었고, 아케이드는 종종 벽 표면을 관통하는 형태로 나타났다. 대리석 기둥을 사용하는 전통이 강했던 이탈리아에서는 자본, 받침대, 주판을 갖춘 완전한 형태의 기둥이 여전히 널리 사용되었으며, 산 미니아토 알 몬테처럼 기존의 고대 기둥을 재사용하는 경우도 많았다. 11세기 교회 중에는 채광창이 없거나 생 필리베르 드 토르뉘처럼 매우 작은 채광창이 있는 거대한 원형 기둥으로 돋보이는 본당을 가진 경우가 있었다. 잉글랜드에서는 지름이 큰 튼튼한 기둥이 장식된 아치, 갤러리, 채광창을 지지했는데, 말름즈베리 수도원의 본당이 그 예이다. 12세기 초에는 부착된 샤프트가 리브 볼트까지 위로 솟아 있거나 아케이드의 몰딩으로 이어지는 복합 기둥이 진화했는데, 베즐레 수도원, 생테티엔 드 캉, 피터버러 대성당이 그 예이다.

내부 지붕의 특징은 열린 목재 지붕, 다양한 유형의 나무 천장 등 작은 교회에서 흔히 볼 수 있는 것부터 단순한 배럴 볼트와 궁륭 볼트, 그리고 11세기 말과 12세기에는 리브 볼트의 사용이 증가하여 대형 수도원 교회와 대성당의 일반적인 특징이 되기까지 다양했다. 많은 로마네스크 양식의 교회는 일련의 돔으로 덮여 있다. 퐁트브로 수도원의 본당은 4개의 돔으로 덮여 있으며, 페리궤의 생 프롱 교회는 그리스 십자가 평면으로, 본당, 성가대석, 익랑 위에 중앙 돔과 4개의 작은 돔이 둘러싸고 있다.

내부 장식은 유럽 전역에서 다양했다. 넓은 벽면이 있는 곳은 종종 석고를 바르고 칠했다. 나무 천장과 목재 들보가 장식되었다. 이탈리아에서는 벽이 때때로 다색 대리석으로 덮였다. 조각에 적합한 석재로 건물을 지은 곳에서는 화려한 자본과 몰딩을 포함한 많은 장식적 세부 사항이 나타난다.

앱시스 동쪽 끝은 종종 장식의 초점이 되었으며, 아치와 같은 건축 형태와 조각상, 벽화, 때로는 모자이크와 같은 그림적 특징이 모두 사용되었다. 스테인드 글라스는 11세기부터 사용이 증가했다. 많은 교회에서 동쪽 끝이 후기 양식으로 재건되었다. 잉글랜드의 노르만 대성당 중 동쪽 끝이 변하지 않고 남아 있는 곳은 없다. 프랑스에서는 캉, 베즐레, 그리고 가장 중요한 생 드니 대성당의 중요한 수도원의 동쪽 끝이 고딕 양식으로 완전히 재건되었다. 독일에서는 19세기의 주요 재건축을 통해 많은 로마네스크 양식의 건물들을 원래의 형태로 되돌리려고 했다. 생 제르트루드 드 니벨, 생 필리베르 드 토르뉘, 산 미니아토 알 몬테의 이미지를 통해 단순한 로마네스크 양식의 앱스를 볼 수 있다.

베즐레 수도원(1104년 봉헌)은 가로 아치를 지지하기 위해 솟아오르는 수직 샤프트와 궁륭 볼트가 무리 지어 있다. 가공된 다색 석조물은 정교한 몰딩이 특징이다. 동쪽 끝은 고딕 양식이다.


교회 건물과 관련된 구조물로는 지하 예배당, 현관, 수도원 회의실, 회랑, 세례당 등이 있다.

'''지하 예배당'''은 실질적인 교회의 기본 구조물로 자주 나타나며, 일반적으로 완전히 독립된 공간이지만, 이탈리아의 일부 교회에서처럼 때로는 제단 아래에 움푹 들어간 공간으로, 계단을 통해 본당으로 연결되기도 한다. 캔터베리 대성당처럼 교회 자체가 재건된 경우에도 많은 경우 로마네스크 양식의 지하 예배당이 남아 있다. 로마네스크 양식의 지하 예배당은 우스터 대성당처럼 짧고 튼튼한 많은 기둥이 아치형 천장을 받치는 것이 일반적인 구조이다.

'''현관'''은 때때로 정면의 원래 설계의 일부로 나타난다. 이는 이탈리아에서 매우 흔한 경우로, 일반적으로 깊이가 1칸에 불과하며, 성 제노 성당처럼 종종 엎드린 사자 위에 놓인 두 개의 기둥으로 지지된다. 그 외에도 다양한 시대의 현관이 기존 교회의 정면 또는 측면에 추가되었으며, 개방형 또는 부분 개방형 아케이드로 지지되는 여러 개의 아치형 천장이 있는 상당히 큰 구조물일 수 있으며, 라아흐의 성 마리아 교회처럼 일종의 나르텍스를 형성한다. 스페인에서는 로마네스크 양식의 교회에 종종 로지아와 같은 넓은 측면 현관이 있다.

'''수도원 회의실'''은 수도원 교회나 대성당 교회에 인접하여 자주 나타난다. 로마네스크 시대부터 온전하게 남아있는 것은 거의 없다. 초기 수도원 회의실은 직사각형 모양이었으며, 더 큰 회의실은 때때로 기둥으로 지지되는 아치형 천장 또는 리브 천장을 갖추고 있었다. 후기 로마네스크 시대의 수도원 회의실은 때때로 앱시스 형태의 동쪽 끝을 가지고 있었다. 더럼 대성당의 수도원 회의실은 1130년에 원래 건설된 대로 복원된 리브 천장이 있는 넓은 공간이다. 우스터 대성당의 원형 수도원 회의실은 울프스탄 주교(1062–95)가 지었으며, 유럽 최초의 원형 수도원 회의실이었으며, 잉글랜드에서 널리 모방되었다.

'''회랑'''은 일반적으로 모든 수도원 단지의 일부이며, 대성당과 칼리지 교회에서도 나타난다. 그들은 공동 생활에 필수적인 공간으로, 햇빛이 비치는 동안 일하고 악천후 속에서 휴식을 취하는 장소였다. 그들은 일반적으로 교회 건물에 인접해 있으며, 외부에는 창문이 없는 벽으로, 내부에는 안뜰 또는 "회랑 가스"를 바라보는 개방형 아케이드로 둘러싸여 있다. 그들은 아치형 천장이나 목재 지붕을 가질 수 있다. 아케이드는 종종 풍부하게 장식되어 있으며, 스페인의 산토 도밍고 데 실로스와 무아삭 수도원의 조각된 자본과 함께 로마네스크 시대의 가장 기발한 조각된 자본 중 일부를 보유하고 있다. 많은 로마네스크 양식의 회랑이 스페인, 프랑스, 이탈리아, 독일에서 관련 건물과 함께 남아있다.

'''세례당'''은 이탈리아에서 대성당과 관련된 독립 구조물로 자주 나타난다. 일반적으로 팔각형 또는 원형이며 돔형이다. 피사 대성당처럼 내부는 여러 층의 아케이드를 갖추고 있을 수 있다. 다른 주목할 만한 로마네스크 양식의 세례당으로는 갤러리가 있는 외부가 특징적인 파르마 대성당과, 거의 전설적인 인물인 코포 디 마르코발도의 작품일 가능성이 있는, 13세기의 돔 모자이크를 갖춘 피렌체 대성당의 산 조반니 세례당이 있다.

파르마 대성당의 세례당


아케이딩은 로마네스크 건축의 가장 중요한 장식적 특징이다. 이는 지붕선이나 코스를 지지하는 것처럼 보이는 작은 아치들의 열인 롬바드 밴드에서부터, 엘리 대성당에서 다양하게 볼 수 있는 영국의 건축의 특징인 얕은 블라인드 아케이딩, 그리고 슈파이어 대성당에서 처음 사용되어 피사 대성당과 유명한 피사의 사탑에서 볼 수 있듯이 이탈리아에서 널리 채택된 개방형 드워프 갤러리에 이르기까지 다양한 형태로 나타난다. 아케이드는 이탈리아의 아레초에 있는 산타 마리아 델라 피에베 교회가 보여주는 것처럼 외부와 내부에 모두 효과적으로 사용될 수 있었다.[29]

로마네스크 시대는 조각 장식물을 대량으로 생산했다. 이것은 가장 흔하게 순수한 기하학적 형태를 취했고, 특히 곧은 코스와 아치 곡선 몰딩에 적용되었다. 예를 들어, 베즐레의 라 마들렌에서는 볼트의 다색 리브가 모두 뚫린 돌의 좁은 띠로 가장자리가 쳐져 있다. 비슷한 장식이 본당 아치 주변과 아케이드와 채광창을 구분하는 수평 코스를 따라 나타난다. 이러한 장식은 뚫린 조각의 주두와 결합되어 실내에 섬세함과 세련미를 더해준다.[29]

영국에서는 이러한 장식이 헤리퍼드 대성당과 피터버러 대성당처럼 절제될 수도 있었지만, 더럼 대성당처럼 거대한 에너지를 느낄 수도 있었다. 더럼 대성당에서는 볼트의 대각선 리브가 모두 셰브론으로 윤곽이 그려져 있고, 본당 아케이드의 몰딩은 동일한 층으로 여러 겹 조각되어 있으며, 거대한 기둥은 다양한 기하학적 패턴으로 깊게 새겨져 방향성 움직임의 인상을 만들어낸다. 이러한 특징들이 결합되어 로마네스크 시대의 가장 풍부하고 역동적인 인테리어 중 하나를 만들어낸다.[38]

교회 내부에도 많은 조각 장식이 적용되기도 했지만, 이러한 장식의 초점은 일반적으로 서쪽 정면, 특히 포털이었다. 19세기 작가들이 "야만적인 장식"이라고 칭한 셰브론과 기타 기하학적 장식은 중앙 문의 몰딩에서 가장 흔하게 발견된다. 때로는 코린트식 주두의 아칸서스 잎과 같이 깊게 조각되어 바깥쪽으로 말려 올라가거나, 얕은 부조와 나선형 패턴으로 조각되어 필사본 삽화의 복잡성을 모방한 양식화된 잎사귀도 자주 나타난다. 일반적으로 장식 스타일은 루카의 산 지우스토 문 주변에서 볼 수 있는 것과 같이 이탈리아에서 더 고전적이었고, 링컨 대성당과 슈파이어 대성당에서 볼 수 있는 것과 같이 영국, 독일, 스칸디나비아에서 더 "야만적"이었다. 프랑스는 다양한 장식을 생산했으며, 특히 툴루즈의 생 세르냉에서 볼 수 있는 "필사본" 스타일의 훌륭한 얽힘과 나선형 덩굴이 특징이었다.[15][27][29]

아르투스 수도원, 랑드, 프랑스의 후진의 세부 사항으로, 색욕, 음주, 무지 등 죄의 측면을 나타내는 코벨이 보임


건축 양식의 이름은 이 시대의 미술에도 적용되었다. 로마네스크 미술은 회화와 조각의 훌륭한 예를 제공했지만, 로마네스크 양식의 교회는 화려한 색상으로 칠해졌지만 대부분의 대형 회화는 유실되었다. 이 시기는 조각의 부흥을 가져왔다.

로마 제국의 멸망으로, 석재로 대형 작품을 조각하고 청동으로 인물을 조각하는 전통은 사라졌다. 초기 로마네스크 유럽의 현존하는 가장 유명한 대형 조각 작품은 대략 960~65년에 쾰른의 게로 대주교가 의뢰한 실물 크기의 나무 십자가이다.[39] 11세기와 12세기 동안, 구체적인 로마네스크 양식의 인물 조각이 유럽 전역에서 번성했으며, 가장 웅장한 조각 프로젝트는 프랑스 남서부, 스페인 북부, 이탈리아에 집중되어 있다.

주요 인물 장식은 특히 대성당과 교회의 입구 주변에서 발생하며, 팀파눔, 상인방, 기둥, 중앙 기둥을 장식한다. 팀파눔은 일반적으로 중세 복음서의 금박 표지에서 직접 가져온 위엄을 갖춘 그리스도의 이미지와 사도들의 상징으로 장식된다. 이러한 양식의 출입구는 여러 곳에서 나타났으며 고딕 시대까지 이어졌다. 잉글랜드에서 드물게 남아있는 예는 엘리 대성당의 "수도원장의 문"이다. 프랑스에서는 많은 유물이 남아 있으며, 모아삭 생 피에르 수도원, 수이약 생 마리 수도원[40], 베즐레의 라 마들렌 수도원에서 인상적인 예를 찾아볼 수 있으며, 이들은 모두 클뤼니의 부속 건물로, 회랑 및 기타 건물에도 광범위한 조각이 남아있다. 인근의 오툉 대성당은 조각가(아마도 조각가보다는 후원자였을 가능성이 있는) Giselbertus가 서명한 매우 희귀한 최후의 심판을 소장하고 있다.[14][29] 같은 예술가가 라 마들렌 베즐레에서 작업했을 것으로 추정되는데, 이곳에는 두 개의 정교하게 조각된 팀파눔이 있는데, 초기 내부는 최후의 심판을, 외벽의 현관은 예수가 사도들을 세상에 파견하여 만국에 설교하는 장면을 나타낸다.

필사본 삽화와 조각 장식 모두에서 인물들이 그들이 차지하는 공간에 맞게 왜곡되는 것은 로마네스크 미술의 특징이다. 존재하는 많은 예시 중에서 가장 훌륭한 것 중 하나는 대략 1130년경 프랑스 모아삭 생 피에르 수도원의 입구 기둥에 있는 예언자 예레미야의 모습이다.[29] 로마네스크 디자인의 중요한 모티프는 나선형으로, 로마네스크 조각에서 식물 모티프와 옷감에 적용되었다. 옷감에 사용된 훌륭한 예는 라 마들렌 베즐레의 외부 입구에 있는 그리스도의 중앙 인물이다.[29]

특히 작은 조각 작품, 특히 기둥머리는 성경을 주제로 하며, 창조와 인간의 타락 장면, 그리스도의 생애의 에피소드, 그리고 요나와 고래와 사자 굴의 다니엘과 같이 그의 죽음과 부활을 예표하는 구약성서 장면을 포함한다. 많은 탄생 장면이 나타나며, 동방 박사를 주제로 하는 것이 특히 인기가 있다. 스페인 북부의 산토 도밍고 데 실로스 수도원과 모아삭의 회랑은 완벽하게 보존된 훌륭한 예이다.

로마네스크 시대의 넓은 벽면과 단순한 곡선 형태의 아치 천장은 벽화 장식에 적합했다. 이러한 초기의 벽화 중 다수는 습기로 인해 손상되었거나 벽이 다시 회반죽으로 덮이고 덧칠되었다. 북유럽 대부분 지역에서는 이러한 그림들이 종교 개혁 성상 파괴의 과정에서 체계적으로 파괴되었다. 다른 국가에서는 전쟁, 방치, 유행의 변화로 인해 훼손되었다.

교회의 전체적인 그림 장식을 위한 고전적인 도식은 초기 사례, 종종 모자이크에서 유래되었으며, 반원형 돔의 압스에 초점을 맞추어 주 재림 또는 만도르라 안에 자리 잡은 구세주 그리스도가 사도의 상징인 네 마리의 날개 달린 짐승들에 의해 둘러싸여 있으며, 이 시기의 사복음서의 금박 표지나 삽화의 예와 직접 비교된다. 만약 성모 마리아가 교회의 수호 성인이라면, 그녀가 이곳에서 그리스도를 대신할 수도 있었다. 압스 벽 아래에는 성인들과 사도들이 그려져 있었고, 아마도 교회에 헌정된 성인의 이야기와 같은 서사 장면이 포함되었을 것이다. 성소 아치에는 사도, 예언자 또는 24명의 "요한 계시록의 장로"들이 그려져 있었고, 아치 꼭대기에는 그리스도의 흉상, 또는 그의 상징인 어린 양을 바라보았다. 본당의 북쪽 벽에는 구약성서의 서사 장면이, 남쪽 벽에는 신약성서의 서사 장면이 묘사되었다. 서쪽 벽에는 최후의 심판 그림이나 최후의 심판이 그려졌고, 꼭대기에는 옥좌에 앉아 심판하는 그리스도가 있었다.[41]

가장 온전하게 남아있는 도식 중 하나는 프랑스 생사뱅쉬르가르텅프 수도원 교회에 있다. 본당의 긴 배럴 볼트는 프레스코화에 탁월한 표면을 제공하며, 창세기의 창조, 아담과 이브의 타락, 노아의 방주의 생생한 묘사를 포함한 구약성서의 장면들로 장식되어 있는데, 무시무시한 조각상과, 윗층에는 노아와 그의 가족, 중간층에는 새, 아랫층에는 한 쌍의 동물들이 보이는 수많은 창문이 그려져 있다. 또 다른 장면은 홍해에 파라오의 군대가 삼켜지는 모습을 생동감 있게 보여준다. 이 도식은 교회의 다른 부분으로 확장되어 지하 묘실에는 지역 성인들의 순교, 내진에는 요한 계시록, 주 재림 장면이 묘사되어 있다. 사용된 색상은 밝은 청록색, 황토색, 적갈색, 검은색으로 제한되어 있다. 유사한 그림들이 세르비아, 스페인, 독일, 이탈리아, 프랑스 등 다른 지역에도 존재한다.[27]

가장 오래된 중세 회화 스테인드글라스 조각은 10세기 것으로 추정된다. 가장 오래된 완전한 형상은 11세기 후반에 제작된 아우크스부르크 대성당의 5개의 예언자 창이다. 비록 경직되고 형식화되었지만, 이 형상들은 그림과 유리의 기능적 사용 모두에서 상당한 디자인 숙련도를 보여주며, 제작자가 이 매체에 매우 익숙했음을 나타낸다. 캔터베리 대성당과 샤르트르 대성당에서는 12세기의 여러 패널이 보존되어 있는데, 캔터베리에는 아담이 땅을 파는 모습과 그리스도의 조상 연작 중 그의 아들 셋의 모습이 있다. 아담은 매우 자연스럽고 생동감 있는 묘사를 보여주는 반면, 셋의 모습에서는 옷을 훌륭한 장식 효과로 사용하여 당시 최고의 석조 조각과 유사하다.

샤르트르의 유명한 창을 포함한 프랑스의 많은 웅장한 스테인드글라스 창은 13세기 것이다. 12세기부터는 이보다 훨씬 적은 수의 대형 창이 온전하게 남아 있다. 그 중 하나는 푸아티에 십자가형으로, 3단계로 구성된 놀라운 구성을 보여준다. 가장 낮은 단계에는 성 베드로의 순교를 묘사한 4엽형이 있고, 가장 큰 중앙 단계는 십자가형이 지배적이며, 상단 단계는 만도르라 안의 예수의 승천을 보여준다. 십자가에 못 박힌 그리스도의 모습은 이미 고딕 양식의 곡선을 보여준다. 조지 세돈은 이 창을 "잊을 수 없는 아름다움"이라고 묘사했다.[42]

5. 지역별 건축 양식

로마네스크 양식은 지역에 따라 다양한 건축 양식을 보였다. 많은 교구 교회, 수도원 교회, 대성당이 로마네스크 양식으로 지어졌거나, 원래 로마네스크 양식으로 지어졌다가 이후 변화를 겪었다. 단순한 로마네스크 교회는 성가대 끝에 돌출된 앱스(apse)가 있는 통로 없는 홀 형태이거나, 성가대 아치와 함께 돌출된 직사각형 성가대가 있는 형태였다. 더 복잡한 교회는 아케이드로 본당과 분리된 통로가 있었다.

수도원 교회와 대성당은 일반적으로 라틴 십자 평면을 따랐다. 잉글랜드에서는 동쪽으로의 확장이 길 수 있지만, 이탈리아에서는 짧거나 없는 경우가 많았으며, 교회는 T자형 평면을 가지며 때로는 동쪽뿐만 아니라 트랜셉트 끝에도 앱스가 있었다. 프랑스의 페리고 생프롱 교회는 베네치아의 산마르코 대성당이나 성 사도 교회를 본뜬 것으로 보이며, 5개의 돔이 있는 그리스 십자 평면을 가지고 있다.[33] 앙굴렘 대성당은 라틴 십자 평면의 통로 없는 교회이지만 돔으로 덮여 있다.[1][27]

독일의 로마네스크 교회는 동쪽과 서쪽 끝 모두에 앱스가 있고, 주요 입구는 한쪽 중앙에 있는 독특한 형태를 가졌다. 이러한 형태는 서쪽 끝에 세례당을 수용하기 위해 생겨난 것으로 보인다.[29]

로마네스크 건축 평면도 예시
국가건물특징
스위스장크트갈렌 수도원긴 본당, 짧은 트랜셉트, 앱스 모양 동쪽 끝, 본당에만 통로, 서쪽 끝 앱스 (독일 교회 특징)
독일슈파이어 대성당통로 없는 트랜셉트와 성가대, 모듈식 구성, 성가대와 서쪽 끝 탑 (게르만 특징), 서쪽 입구 강조 ("베스트베르크")
프랑스오텡 대성당본당 베이와 통로 패턴이 성가대까지 확장, 각 통로는 앱스에서 끝남, 각 본당 베이는 가로 리브로 분리, 트랜셉트는 두 개의 본당 베이 너비, 나르텍스
프랑스앙굴렘 대성당돔으로 덮인 통로 없는 교회, 두꺼운 벽, 거대한 기둥, 앱스 주변 방사형 예배당 (프랑스 특징, 셰베로 발전)
잉글랜드일리 대성당긴 성가대 ("장로회"), 예배당 포함 통로 있는 트랜셉트, 동쪽 방향 예배당 강조, 큰 교차로 기둥 (탑 존재 암시), 서쪽 끝 중앙 탑과 둥근 탑 (영국 특징), 나무 천장
스페인산티아고 데 콤포스텔라 대성당넓은 외관, 나르텍스, 통로, 넓은 통로 있는 트랜셉트, 돌출된 예배당 (순례자 수용), 짧은 성가대
프랑스툴루즈 생 세르냉 대성당이중 측면 통로, 통로 있는 트랜셉트, 앱스 둘러싼 회랑 (순례자 동선 고려)
스페인레온의 산 이시도로
이탈리아모데나 대성당고대 로마 바실리카 평면과 유사 ("바실리카")



로마네스크 양식 교회의 동쪽 끝은 거의 항상 반원형이었다. 프랑스처럼 주랑으로 둘러싸인 높은 성가대석이 있거나, 독일과 이탈리아처럼 앱스가 튀어나온 사각형 끝이 있었다. 잉글랜드 교회에 사각형 끝이 있는 경우, 앵글로-색슨 건축 교회의 영향을 받았을 것이다. 프랑스에서는 시토회가 압스 없이 단순한 교회를 지었다.[35]

로마네스크 양식의 교회 정면은 일반적으로 서쪽 끝에 위치하며 대칭적이다. 몰딩이나 현관으로 강조된 중앙 포털과 아치형 창문 배열을 갖추고 있었다. 이탈리아에서는 단일 중앙 오큘러스 창이나 휠 윈도우가 있었다.[37] 흔한 장식적 특징은 아케이드였다.[1]

작은 교회는 프랑스나 영국 서쪽 끝에 단일 탑을, 더 큰 교회와 대성당은 두 개를 가지는 경우가 많았다.

프랑스 생테티엔느 교회(Abbaye-aux-Hommes), 캉는 큰 프랑스 로마네스크 양식 정면의 모델을 제시한다. 두 개의 키가 큰 탑, 세 개의 수직 섹션, 아치 안에 있는 큰 문, 세 개의 창문 등으로 구성되어 있다.[31]

베로나의 산 제노 마조레 성당과 파비아의 산 미켈레 성당은 건물의 건축 형태를 보여주는 정면과 이를 가리는 정면의 두 가지 유형을 보여준다.

라인란트와 네덜란드에서는 웨스트워크로 알려진 서쪽 끝의 카롤링거 양식이 우세했다.

교회 탑은 로마네스크 양식 교회의 중요한 특징이었으며, 다양한 형태(사각형, 원형, 팔각형)를 가지고 국가별로 다르게 배치되었다.


  • 프랑스 북부: 두 개의 거대한 탑이 정면 구성
  • 프랑스 중부/남부: 탑 하나 또는 중앙 탑
  • 스페인/포르투갈: 두 개의 탑
  • 독일: 네 개의 탑, "라인식 헬름(Rhenish helm)" 모양


잉글랜드에서는 대형 수도원과 대성당 건물에 세 개의 탑이 선호되었으며, 중앙 탑이 가장 높았다.

이탈리아의 탑은 독립되어 있으며, 부지의 지형에 의해 위치가 결정되는 경우가 많았다.

일반적으로 대형 로마네스크 탑은 사각형이며, 단계별로 구분된다. 탑이 높아짐에 따라 개구부의 수와 크기가 증가한다.

이탈리아에는 원형인 다수의 대형 독립 탑이 있으며, 피사의 사탑이 가장 유명하다.

다각형 탑은 교차부에 자주 사용되었으며, 돔으로 덮여 있었다.

작은 교회에는 탑 대신 종탑(bell-gable)이 있었다.[36]

12세기 동안 고딕 건축의 전형이 될 특징들이 나타나기 시작했다. 반원형과 뾰족한 모양의 아케이드를 함께 사용하거나, 뾰족한 창을 사용하는 경우가 있었다. 투르네 대성당, 일리 대성당 등에서 볼 수 있다.[26][43] 생드니 대수도원의 정면은 로마네스크 양식을 유지하고, 라옹 대성당의 정면은 고딕 양식임에도 둥근 아치를 가지고 있다.[43]

생드니 대수도원의 성가대는 파리와 그 주변 지역에서 고딕 양식을 채택하도록 이끌었지만, 프랑스의 다른 지역에서는 느리게 받아들여졌다.

영국에서 로마네스크 평면은 긴 본당을 가지는 경우가 많았으며, 수도원 해산 이후 대성당이 된 대형 수도원 교회들의 건축 양식에 영향을 미쳤다. 윈체스터 대성당 등에서 노르만 건축의 상당한 부분을 볼 수 있다.[26] 캔터베리 대성당의 동쪽 끝 부분은 영국 최초의 진정한 고딕 건물이다.[26]

이탈리아에서는 피렌체 대성당, 산타 마리아 노벨라 성당 등에서 고딕 양식을 사용했지만, 로마 건축 유산에서 파생된 로마네스크 특징들이 계속 사용되었다.

독일은 고딕 양식을 느리게 채택했으며, 작은 교회와 수도원은 지방적인 로마네스크 방식으로 계속 건설되었다.[29]

로마네스크 시대는 방어 건축의 설계와 건설이 크게 발전한 시기였다. 성은 이 시대의 가장 많은 유형의 건물이다. 런던 탑 안에 있는 윌리엄 1세의 화이트 타워처럼 온전하게 남아있는 건물도 있다.

독일에서는 통치자와 주교를 위해 대규모 궁전이 건설되었다. 지방 영주들은 시골에 대강당을 지었고, 부유한 상인들은 타운 하우스를 지었다. 이탈리아에서는 도시 의회가 타운 홀(브로레토 또는 아렌가리오)을 건설했고, 북유럽의 부유한 도시들은 창고와 상업 시설로 무역 이익을 보호했다. 유럽 전역에서 도시와 시골의 주민들은 살 집을 지었는데, 그중 일부는 튼튼하게 돌로 지어져 오늘날까지 형태와 세부 사항이 충분히 보존되어 당시 유행했던 주거 건축 양식을 보여준다.

이러한 건물들은 유럽 전역에서 발견되며, 산 지미냐노와 같이 전체 중세 도시의 형태를 이루기도 한다.

로마네스크 건축은 11세기에 작센 왕조 신성 로마 제국에 의해 서유럽의 질서가 회복된 후, 프랑스, 스페인 북부, 독일, 잉글랜드, 이탈리아 및 이들 주변 지역에서 형성되었다. 동유럽 등 주변 지역의 경우에는 로마네스크 건축의 특징을 일부 가진 교회당이 산재해 있다.

로마네스크 건축 초기 발전은 카롤링거 프랑크 왕국 시대를 통해 조직된 중세 기독교 교회, 특히 수도원의 활동에 기인한다. 로마네스크 시대에 수도원 운동은 전성기를 맞이했으며, 클뤼니 수도원과 시토회의 활동은 로마네스크 건축의 발전에 특히 관련된다. 12세기 후반이 되면서 세속적인 지원자들에 의한 거점 도시의 대성당 건설이 이루어지게 되었다. 이 때문에 지역적인 차이가 매우 커져서 이베리아 반도와 이탈리아 반도 남부에서는 이슬람 예술이 혼재된 독특한 건축을 형성했으며, 일 드 프랑스는 이미 고딕 건축이라고 부를 수 있는 단계로 이행했다.

로마네스크 건축 초기의 특징은 크게 프랑스 루아르 강의 남북으로 나눌 수 있다. 루아르 강 이북에서는 바실리카가 채택되었지만, 각주로 지지된 두꺼운 돌벽으로 덮인 공간을 선호했다. 루아르 강 이남에서는 볼트 천장을 갖춘 단랑식 교회당이 많이 건설되었으며, 강당식 교회당이라고 불리는 형식이 발전했다. 8세기부터 9세기의 카롤링거 왕조 건축을 로마네스크 건축에 포함하는 경우가 있다..

로마네스크라는 말은 19세기부터 사용되기 시작했지만, "로마풍"이라는 말이 의미하는 만큼 고대 로마의 건축물과 깊은 관련이 있는 것은 아니다. 로마네스크 건축은 게르만 민족의 침입으로 로마 문화가 단절된 지역에서 번성했으므로, 초기 단계에서는 선행하는 건축물이나 동시대의 타 문명의 영향은 거의 인정되지 않는다.

프레 로마네스크의 중요한 건축 형태는 '''바실리카'''와 '''단랑식 교회당'''(Saalkirche)이다. 단랑식 교회당은 기둥이 없는 단일 공간에 내진이 연결된 단순한 교회당으로, 종종 앱스나 작은 예배실 등이 추가된다. 단랑식 교회당은 로마네스크 교회당에 측랑이 없는 경우가 있다는 점, 교회당이 공간의 덧셈으로 이루어져 있다는 것을 증명하는 것이다.[53]

이탈리아 반도에서는 초기 기독교 건축의 전통적인 바실리카가 계속 만들어졌지만, 이베리아 반도 북부의 아스투리아스 지방에서는 이탈리아와는 다른 성격을 가진 바실리카를 만들어냈다.

프레 로마네스크의 또 다른 중요한 특징은 '''서구조'''(Westwerk)의 발명이다. 서구조는 상부에 탑과 같은 외관의 돌출부를 갖춘 서쪽 끝 부분이며, 실제로 이것은 당시 탑이라고 불렸고, 이어서 완전한 탑이 되었다. 사각형 평면에 다층으로 이루어져, 1층이 현관 홀, 2층에 동쪽을 아케이드로 신랑에 개방한 대강당을 가진다.

아헨의 궁정 예배당은 카롤링거 왕조 건축의 가장 유명하고 주요한 건축이다. 790년부터 805년에 걸쳐 건설된 이 예배당의 직접적인 원천은 라벤나에 있는 산 비탈레 성당이라는 설이 가장 유력하다.

로르쉬의 누문은 베네딕토회 수도원 입구에 건설된, 외관이 거의 그대로 남아 있는 유일한 건축물이다.

로마네스크 건축은 니더작센과 노르망디 외에도 여러 지역에서 발생했으며, 11세기에는 이들이 두 개의 중요한 지역, 즉 유럽 북서부에서 중부, 그리고 피레네 산맥 동부로 통합되었다.

이베리아 반도 북부의 기독교 세력 지역에서는 레콩키스타가 본격적으로 이루어지기 시작하는 10세기부터 11세기까지 활발한 건설 활동이 이루어졌다. 로마네스크 건축의 활동 중심지는 카탈루냐였지만, 이후 정치적 중요성을 급속히 잃어 당시 모습 그대로의 교회당이 많이 남아 있다. 카탈루냐 건축을 한마디로 표현한다면, 그것은 석조 터널 볼트 건축이라고 할 수 있다. 이 지역의 주요 건축 형태는 '''홀 교회'''(Hallenkirche)라고 불리는 형식이다.

부르고뉴의 초기 로마네스크는 카탈루냐 건축과 밀접한 관계를 가지고 있다. 홀 교회가 채택되었을 뿐만 아니라, 천장은 많은 경우 석조 터널 볼트로 구성되었다. 투르뉘의 생 필리베르 성당은 완전한 홀 교회는 아니지만, 측랑의 천장이 높게 만들어져 있다.

초기 로마네스크 교회당의 표준 형식은 벽면을 석조, 천장과 지붕을 목조로 하는 평천장 바실리카이다. 초기 기독교 건축의 바실리카에서는, 신랑 내부는 아케이드와 고창(클리어스토리)만이 벽면에 변화를 줄 뿐이지만[66], 니더작센과 샹파뉴, 노르망디의 교회당은 측랑의 2층 부분에 트리뷴, 트리포리움이라고 불리는 신랑을 향해 열린 통로, 혹은 방을 가지고 있었다.

이탈리아 반도 이외의 지역에서는, 바실리카의 아케이드가 원주가 아닌, 피어(각주)로 구성되었지만, 11세기에는 피어와 원주를 교대로 배치하는 형식이 선호되었다.

이러한 성당들은 모두 기본적으로 목조 평천장으로, 석조 볼트가 아니다. 석조 천장의 기술은 견고한 건축물을 건설할 목적으로 필요했으며, 실제로 그 시도는 이미 10세기에는 이루어졌다. 그러나, 석조 천장을 구축하기 위한 기술적인 문제가 본격적으로 해결되고 운용되는 것은, 이어진 성기 로마네스크 시대이다.

6. 로마네스크 복고

고딕 복고 건축이 유행했던 19세기 동안, 건물들은 때때로 로마네스크 양식으로 디자인되었다. 1830년대에서 20세기 초까지 로마네스크 복고 양식의 교회들이 많이 지어졌는데, 이들은 로마네스크 양식의 육중하고 "거친" 특징을 살려 벽돌로 디자인되었다.[68]

슈파이어 대성당의 로마네스크 복고적 입면, 건축가- Heinrich Hübsch, 1854–1858.


알프레드 워터하우스가 1879년에 설계한 런던 자연사 박물관은 로마네스크 아케이드와 건축적 조각의 장식적인 잠재력을 충분히 활용한 대표적인 로마네스크 복고 건축물이다. 이 건물은 전체 양식을 건물의 기능에 맞게 자유롭게 적용하여 로마네스크 외관을 효과적으로 구현했다. 예를 들어, 현관 기둥은 더럼 대성당과 유사한 기하학적 디자인으로 새겨져 있지만, 실제로는 종려나무, 소철나무, 열대 양치류 나무의 줄기에서 영감을 받은 패턴이다. 또한, 건물에서 흔히 볼 수 있는 동물 https://wedtoon.kr/ 모티프에는 희귀하거나 멸종된 종들도 포함되어 있다.[68]

로마네스크 양식이 가장 많이 적용된 근대 건물은 창고였다. 창고는 큰 창문이 적고 강한 힘과 안정성이 느껴지는 외관이 필요했는데, 이는 로마네스크 양식의 특징과 잘 부합했다. 이 건물들은 보통 벽돌로 지어졌으며, 이탈리아 로마네스크 양식을 따라 더 높은 고도에서 넓은 아치로 올라가는 평평한 버팀벽을 갖는 경우가 많았다. 이러한 특징은 상업 건물에도 적용되었는데, 아치 사이의 공간을 큰 창문으로 만들어 활용했다. 이 양식은 벽돌 벽이 철제 프레임 구조를 감싸는 형태였으며, 건축가 헨리 홉슨 리처드슨의 이름을 따 "리처드소니안 로마네스크"라고 불렸다. 이 양식의 좋은 예로는 1885년 H.H. 리처드슨이 설계한 시카고의 마셜 필드 도매점과 1887년 윌리엄 프레스턴이 설계한 미국 보스턴의 채드윅 납 공장이 있다. 이 양식은 천 공장, 제강소, 발전소 등에도 사용되었다.[68] [31]

19세기 이후 역사주의 건축에서 로마네스크 양식이 회고적으로 사용되는 경우가 있었다. 예를 들어, 일본에서는 일본 기독교단 오사카 교회(1922년 준공, 오사카부오사카시, 윌리엄 메렐 보리스 설계), 도쿄 상과대학(현 히토츠바시 대학, 1927년 준공, 도쿄도구니타치시, 이토 주타 설계), 제4사단 사령부 청사(1931년 준공, 오사카부 오사카시, 동사단 경리부 건기 설계), 고베 상업대학 교사군(현 고베 대학, 1932년~1935년 준공, 효고현고베시나다구) 등이 로마네스크풍으로 건설되었다.

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